Practicando pa la sele: Carteles publicitarios y Storyboards

Comentario storyboard:

Viñeta 1: El personaje principal aparece rodeado de otros personajes en un plano americano largo, sin ninguna angulación especial. Las flechas indican que la cámara hace un travelling lateral o dolly hacia la derecha, sin que la posición del personaje principal deje de ser central, dándole su importancia. La composición es parecida a la distribución axial, ya que durante parte del plano el punto de interés permanece un poco más a la izquierda, por lo que se crea una línea de fuerza reforzada por las columnas verticales del fondo, que dan estabilidad y fuerza al personaje y crean cierto ritmo. El sonido podrían ser voces o murmullos diegéticos del pueblo que se ve detrás de la escena principal, además de una música extradiegética muy suave de tono épico. 

Viñeta 2: Hay dos posibilidades: o ha habido un corte y se ha pasado directamente a un primer plano, o el travelling ha hecho un zoom in hasta el rostro del actor, aunque no hay flechas que indiquen esto, por lo tanto intuyo que la cámara está estática. El plano se acorta para profundizar en la expresión del personaje. La angulación es normal. En la composición cabe destacar que hay cierta simetría, auqnue es poco notoria debido a que la figura de la izquierda está borrosa, lo que no deja otro remedio al espectador que fijar la atención en la persona de la derecha, cuyos ojos están situados en uno de los puntos de interés de la regla de los tres tercios y posiblemente en el final de la espiral áurea, haciendo de este encuadre un plano armonioso. Las columnas de la viñeta anterior también aparecen en esta con la misma función. Parece que el protagonista está hablando, por lo que su voz sería diegética (teniendo en cuenta que esté en V.O.). La música anterior estaría mucho más baja para no opacar la voz del actor.

Viñeta 3: De nuevo hay dos posibilidades: que la cámara se haya alejado con un travelling o haya hecho zoom out, o que haya habido un corte para pasar a un plano americano y mostrar la reacción del personaje femenino a lo que dice el hombre.La mirada de ella dirige la atención a él de nuevo, creando una línea de fuerza. Parece hablarle al personaje al que solo se le ve un trozo de la espalda, lo que hace un poco de contraplano. La angulación es normal, y la composición en forma de X, cuyo punto convergente podría ser el rostro del protagonista. El sonido sigue siendo el mismo que en la de la viñeta 2. 

Viñeta 4: No hay flechas que indiquen una continuación del plano anterior con un travelling avanti, por lo que intuyo un corte en la secuencia. Con una composición simétrica, los personajes aparecen encuadrados en un plano medio sin ninguna angulación especial. En el fondo la arquitectura forma una línea horizontal entre los dos personajes que salen en escena, los cuales parecen estar entablando una conversación. No está implícito en la explicación gráfica, pero sería lógico un travelling avanti de la cámara para seguir a los actores en su diálogo. también pueden estar realizando un head on con la cámara estática. El sonido diegético de sus voces se siguen imponiendo a la música extradiegética.

Viñeta 5: Por primera vez, la cámara cambia de registro por completo, mostrando un plano general del espacio y entero de los personajes con un plano picado, que avanzan en una línea de interés que hace que la composición sea diagonal. Las flechas dibujadas pueden significar dos cosas: o la cámara hace un travelling hacia el suelo con una grúa, o se queda estática y realiza un tilt down. Tendría sentido que aquí el sonido diegético de sus voces se oyera más bajo para dar sensación de lejanía.

Viñeta 6: Los bordes de este plano están borrosos, por lo que es probable que se trate de un recuerdo, sueño o pensamiento. Se presenta un Gran plano general cuya escala podemos adivinar gracias a las dos figuras que se presentan como punto de interés en el plano. La composición es asimétrica, los contornos de las montañas dirigen la mirada del espectador a los personajes en sombra. Si que se percibe cierta tranquilidad proveniente de la línea del horizonte. La angulación es normal. Aquí no hay ningún movimiento de la cámara, y seguramente no haya voces esta vez, siendo posible subir el volumen de la música, que a estas alturas ya sería más nostálgica que épica.

Viñeta 7: Corte. Plano medio de la mujer y la niña, angulación normal. Las figuras están descentradas, no hay simetría, pero las columnas verticales del fondo vuelven a aparecer, creando ritmo y sensación de firmeza. Según la ley de los tres tercios, el rostro de la mujer podría estar situado en un punto de interés. Las flechas indican un zoom out, pero sería más lógico un zoom in para interiorizar en los sentimientos del personaje que aparece en pantalla. No hay angulación especial. Seguramente no haya voces aún, y la música extradiegética continúe.

viñeta 8: Corte. Primer plano de un personaje femenino, situado según la ley de los tres tercios y la proporción áurea. De nuevo, las columnas se integran en el fondo para dar verticalidad, estabilidad y firmeza al personaje. No hay movimiento de cámara, aunque se aprecie un leve contrapicado reforzando la verticalidad. 

Viñeta 9: La proporción áurea aparece una vez más para terminar su espiral en el ojo derecho del actor. Es un primer primerísimo plano que nos transmite la rabia que acumula el personaje, y cómo consulta con la mujer (parece que establecen contacto visual) sobre la decisión que va a tomar. La angulación es normal. El personaje difuminado del fondo no aporta mucho a la composición. Música in crescendo, épica

Viñeta 10: Por última vez, el actor principal es colocado en el punto de mayor interés según los tres tercios, y las columnas hacen su última aparición al fondo. El brazo del personaje te lleva a su rostro en una línea de fuerza. El plano es técnicamente medio, pero también podría percibirse como un primer plano debido a que el torso no se ve. El sonido diegético de la espada saliendo de su funda y los murmullos exclamativos de la gente podrían ser elementos sonoros importantes en esta escena, además de la música llegando el clímax. No hay movimiento de cámara.