Storyboard: "Palmeras en la nieve"

COMPOSICIÓN: Se trata de una escena estática, con pocos movimientos de cámara. A su vez, es una composición bastante equilibrada.

• Simetría y ley de la balanza:observable en la viñeta 1, donde el personaje se sitúa en el centro del encuadre y los árboles crean cierto ritmo y unas líneas de fuerza que conducen a la chica. Prácticamente, casi todas las viñetas presentan un encuadre simétrico, algo más dinámico en la 3 y en la 7.
• Ley de los tercios: no es observable en ninguna viñeta, ya que el personaje no tiene que ejercer ningún recorrido.
• Todas las estructuras son rectangulares y tiene una disposición horizontal, sin apenas variación. 

ENCUADRE, ANGULACIÓN Y MOVIMIENTOS DE CÁMARA: 

• Viñeta 1: Plano general, te presenta el escenario que rodea al personaje central. La cámara realiza un travelling avanti mientras que la actriz también avanza en línea recta.
• Viñeta 2: El plano se cierra hasta un medio largo, mientras que la cámara sigue con su travelling avanti. Parece que la personaje se ha detenido, y el movimiento de cámara nos introduce en sus pensamientos.
• Viñeta 3: Un plano detalle de los dedos de la chica sujetando un papel escrito muestra lo que ha hecho que haya parado de avanzar. La angulación es casi cenital, intenta simular el punto de vista del personaje sin llegar a ser un plano subjetivo. 
• Viñeta 4: Se recorta el plano hasta un primer plano, entrando más profundamente en los sentimientos de la chica. 
• Viñeta 5: Aún continuando el travelling, la chica hace contacto visual con el espectador con expresión seria, dando a entender que está pensando qué hacer con el escrito.
• Viñeta 6: Plano detalle de las manos de la personaje rompiendo el papel, la cámara permanece estática sin ninguna angulación especial.
• Viñeta 7: Ahora el travelling es retro, y nos presenta a la actriz tirando hacia arriba los fragmentos de la carta desde un plano medio corto.
• Viñeta 8: El plano se aleja con el travelling, enseñando como los papeles caen (posiblemente a cámara lenta) alrededor de la chica, simulando la nieve. Ella permanece en su posición, visto esto desde un plano medio largo casi americano. 
• Cada viñeta es un corte y cambio de plano, a excepción de las 4 y 5, que son secuencia.

SONIDO

En las dos primeras viñetas integraría, además de un sonido diegético de pájaros lejanos y hojas pisadas, el leitmotiv del personaje, ya que parece que acaba de entrar en escena. Este se iría fusionando con una melodía extradiegética algo dramática que ascendería hasta alcanzar el clímax cuando la carta es rota en pedazos, expresando el empoderamiento que siente el personaje al ejercer esa acción. Por último añadiría una efecto sonoro diegético de papel rompiéndose.